סופרמטיזם הוא המחויבות הרדיקלית ביותר של האוונגרד הרוסי ל... הפשטה גיאומטרית עד הקצההוא נולד בין השנים 1915 ו-1916 מידו של קזימיר מלביץ', ויתר על ייצוג העולם הנראה לעין כדי להתמקד בריבועים, עיגולים, צלבים וקווים ככלי עזר של רגש טהור והישג יד רוחני.
לאורך מדריך זה תמצאו את משמעות, מאפיינים מרכזיים, יצירות עיקריות ואמנים, עלייתה ונפילתה בהקשר הרוסי הסוער, השפעתה על האמנות, האדריכלות והבאוהאוס, וחשוב מכך, קריטריונים מעשיים עבור יש ליישם זאת בחוכמה בעיצוב גרפי עדכני מבלי ליפול לקלישאות או לאבד את הקריאות.
מקור והקשר: מ-0,10 ל"עולם הלא אובייקטיבי"
נקודת ההתחלה הציבורית של הסופרמטיזם הייתה תערוכת 0,10 (הפוטוריסטית האחרונה) בפטרוגרד, שם תלה מלביץ' את יצירתו המפורסמת. ריבוע שחור ב"פינת האייקונים", מחווה שהדגישה את שלו שאיפה רוחנית ושבירה עם המסורתבכך, הצהיר האמן כי ניתן לצמצם את הציור למינימום הביטוי הפורמלי שלו ועדיין לתקשר באופן עמוק.
שינוי זה לא היה שרירותי: בתחילת המאה ה-20, התרבות הרוסית ספגה השפעות מערביות (אימפרסיוניזם, קוביזם ופוטוריזם), ובמקביל, יוצריה חקרו את דרכם. תערוכות כמו זו שב... גיזת זהב (1908) או ה- ג'ק אוף דיימונדים (1911) הם סללו את הדרך להפשטה, ובשנת 1913 מלביץ' כבר התנסה בגיאומטריות באופרה. ניצחון על השמש, שהווילון שלו הציג ריבוע שחור מבשר.
מלביץ' ניסח את התיאוריה שלו בטקסטים שהגיעו לשיאם ב העולם הלא אובייקטיבי (פורסם בשנת 1927), שם הגן על עליונות הרגש האמנותי על מימזיס. המטרה: לשחרר את הציור מייצוג כדי לפעול עם שפה חזותית אוניברסלית המבוססת על צורות בסיסיות.
בפרפרזה של מלביץ', האמן יוצר בצורה אותנטית יותר כאשר צורותיו אינן שומרות על קשר מחייב עם הטבעאבל עם אינטואיציה והיגיון חזותי.
מאפיינים בסיסיים של סופרמטיזם
סופרמטיזם מדגיש את הפשטה גיאומטרית חיוניתריבועים, עיגולים, מלבנים, צלבים וקווים בקומפוזיציות נקיות ואסימטריות, ללא אנקדוטות נרטיביות או אזכורים פיגורטיביים.
הוא דוחה במפורש ייצוג ריאליסטי ותמונות "הוזמנו". המוקד הוא על תפיסה טהורה ובחוויה הסובייקטיבית של הצופה, מה שחלק מהמגינים סיכמו כ"אמנות לשם אמנות".
הוא משתמש בפלטות צבעים מאופקות: שחור ולבן בוטים, וצבעי יסוד (אדום, כחול, צהוב) כדי להדגיש את המתחים הקומפוזיטיביים. הרקע הלבן מתפקד לעתים קרובות כ... מטאפורה של אינסוף וחופש.
תחושת התנועה מושגת באמצעות סידור אסימטרי, אלכסונים ומישורים חופפים. העבודה אינה שואפת לספר, אלא לעורר תהודה רגשית אוניברסלית עם המינימום ההכרחי.
- צורות חיוניות ש"צפים" במרחב פתוח.
- נטישת ייצוג ושל האנקדוטלי.
- עליונות הרגש וחוויה חזותית ישירה.
- חופש מאידיאולוגיות ותוכניות חברתיות מפורשות.
השלבים: שחור, פוליכרומי ולבן
באבולוציה שלו, סופרמטיזם מתואר בדרך כלל בשלושה שלבים. ראשית, שלב "שחור", עם דמויות כהות על רקע לבן, המועבר אל נקודת אפס ציורית של המפורסם ריבוע שחור.
בשני, מלביץ' מרחיב את פלטת הצבעים שלו (עם דגש מיוחד על אדום) כדי לחקור יחסים מרחביים ורעידות כרומטיות. [אלמנטים/רעידות] רבים עולים כאן. קומפוזיציות סופרמטיסטיות דינמיות שמרמזים על אנרגיה ותנועה.
השלב השלישי מגיע לשיאו בעבודות "לבן על לבן", שבהן ריבוע מסובב מעט כמעט מתמוסס אל תוך הרקע. מינימליזם קיצוני זה מגלם... חיפוש אחר טוהר ודממה חזותית רדיקלית.
אמנים ועבודות מרכזיות
קזימיר מלביץ'
ריבוע שחור (1915) הצית את המהפכה הסופרמטיסטית. רחוק מלהיות "כלום", הוא מציע את היעדרות כנוכחות משמעותיתדחיסת חומר ומשמעות למחווה מוחלטת. היא הוצגה כ"אייקון" מודרני, המטיל ספק במה אמנות יכולה או צריכה להיות.
בחתיכות כמו קומפוזיציה סופרמטיסטית (1915-1916) האמן מניח מלבנים, קווים וגושים של צבע ראשוני ללא כוונה נרטיבית, כאילו כל אלמנט משחרר את עצמו ב... מרחב פתוח ללא אופק.
סדרת ה"טיסה" או הרמיזות למטוסים מגיבות להתלהבות מהמימד הרביעי, מהמרחב האינסופי ומהשחרור מ... מוסכמות מרחביות-זמניותהתעופה הייתה מטאפורה לדחף הזה.
עם לבן על לבן (1918) מגיע לזיקוק מקסימלי: נטייה קלה, גבולות כמעט בלתי מורגשים ואור שמזמין קריאה מדיטטיבית של הצורה הטהורה.
הליסיצקי
לזר ליסיצקי, תלמידו של מלביץ', ניתב את המורשת הסופרמטיסטית לעבר בניית חלל ועיצוב. תחת המונח Proun (פרויקט לאישור החדש), הוא חקר את הקפיצה מציור דו-ממדי לנפח, תוך תיווך בין אמנות לאדריכלות.
En פרואן RVN 2 (1923), במהלך שהותו בהנובר, הוא העדיף גוונים אפורים, שחורים וחומים, תוך שהוא מתרחק מהצבעים החזקים של התוכנית המקורית כדי להדגיש את ארגון החלל יותר מהצורה עצמה.
פרואן 19D זהו גשר פרדיגמטי בין סופרמטיזם לקונסטרוקטיביזם: סופרפוזיציות גיאומטריות, עומק מוצע וייעוד ברור ל... שילוב עם אדריכלות ועיצוב.
עם השלט מקציפים את הלבנים עם פלח האדום (1919), עיבד את הגיאומטריה הסופרמטיסטית לתעמולה: משולש אדום החודר דרך עיגול לבן מסנתז קונפליקט ותנועה עם כוח תקשורתי חסר תקדים.
אולגה רוזנובה
En טיסה של מטוס (1916) מעבד מחדש את רעיונותיו של מלביץ' לכדי הפשטה לירית שבה צבע וסידור מרמזים על מרחב נרטיבי סמוימבלי לוותר על טוהר גיאומטרי.
ליובוב פופובה
פופובה משלבת פוטוריזם, קוביזם וסופרמטיזם ביצירות כגון אדריכלות ציוריתהיכן שבנייה מרחבית ואנרגיה נותנות צורה טהורה ייעוד מבני קרוב לעיצוב.
סופרמטיזם וקונסטרוקטיביזם: זיקה וקרע
שניהם חולקים אהבה לגיאומטריה ולסינתזה פורמלית, אך סופרמטיזם מתעקש על ה... אוטונומיה של האמנות וברגש לא אובייקטיבי; הקונסטרוקטיביזם מכוון מחדש את הכלים הללו לעבר מטרות מעשיות: תעמולה, טיפוגרפיה, מוצר ואדריכלות.
ברוסיה המהפכנית שדרשה תועלת חברתית, הכף התהפכה במהרה. סופרמטיזם תויג כ"פורמליסט" ו זר לעםבעוד שהקונסטרוקטיביזם שגשג בזכות תחולתו על התוכנית האידיאולוגית.
מוטיבים חזותיים ושפה
עבור מלביץ', הריבוע, העיגול או הצלב לא היו סימנים גרידא, אלא אלפבית פלסטיק אוניברסלימסודרים באיזון מתוח וחסכונות קיצונית, הם יכלו להעביר מצבי רוח כלליים מבלי להיות מזוהמים על ידי האנקדוטה.
לובן הרקע כאינסוף, הניגודים החדים, האסימטריה המחושבת והשימוש האקספרסיבי במרחב שלילי יוצרים בהירות ואיזון, כמו גם רטט שקט ורוחני.
"הטבע המודרני" של הציור - אמרו התיאורטיקנים שלו - הוא מופשט ואוטונומי; הוא אינו ממחיש אובייקטים, מתקיים לצדם כמציאות עצמאית.
השפעה: אמנות, אדריכלות, עיצוב ומינימליזם
סופרמטיזם פתח דלת לרווחה לאבסטרקציה של המאה ה-20 והשפיע דה סטייל, באוהאוס, מינימליזם ואקספרסיוניזם מופשט. מורשתו ניכרת בצמצום האמצעים, בבהירות המבנית ובכוחה של הריקנות.
אדריכלים ומעצבים ספגו את היחסים המרחביים ביניהם, וכתוצאה מכך מבנים של צורות טהורותריהוט חיוני, פוסטרים גיאומטריים ומערכות ויזואליות פונקציונליות. ליסיצקי היה המפתח בהעברה זו, כשהוא לוקח את הפראון מהבד לחדר ומהתוכנית למודל.
הקשר פוליטי, צנזורה ומורשת
בתחילת המהפכה, האוונגרד נהנה ממידת חופש מסוימת, אך ה מדיניות כלכלית חדשה המעבר לעבר ריאליזם סוציאליסטי דרש עבודות מועילות ומובנות. המכון הממלכתי לתרבות אמנותית, שניהל מלביץ', נסגר בשנת 1926, ועבודתו נדחתה הצידה כ"פורמליסטית".
בשנת 1927 נסע מלביץ' לגרמניה במטרה לשתף פעולה עם הבאוהאוס (שפרסם את ספרו), אם כי דעותיו לא התאימו לחלוטין. עם שובו לברית המועצות, הוא חזר חלקית לאמנות פיגורטיבית, אם כי המשיך לחתום על עבודותיו ב... ריבוע שחור קטן כהצהרת עקרונות.
מבקרים שמרנים אף הרחיקו לכת עד כדי גיחוך על ריבוע שחור כ"כלום" או "תעלול יריד", בעוד שעבור מגיניו הוא היה "אייקון של זמנו". עם הפרסטרויקה, היה שיקום מאוחרבשנת 1988 אורגנה רטרוספקטיבה גדולה בסנט פטרסבורג.
למרות שהסופרמטיזם איבד קרקע רשמית, השפעתו עצומה: החל מה"ארכיטקטוניקה" של מלביץ' (מודלים של חללים מופשטים) ועד לגשרים עם דה סטיל והבאוהאוס, חזון רדוקציוניסטי ורוחני הגדירו מחדש מה יכולה להיות אמנות.
דוגמאות מייצגות ומדוע הן חשובות
ריבוע שחור (1915) מסמן את "נקודת האפס" של הציור המודרני: בדמות אלמנטרית משתלבים הדממה והסחרחורת של אמת מפלסטיק עירומהלמרות קשיחותו לכאורה, כוחה הסמלי שינה את מהלך האמנות.
קומפוזיציה סופרמטיסטית (1916) מראה את המעבר מאיקונוגרפיה צנועה לדקדוק דינמי: קווים ישרים, בלוקים ואלכסונים בצורות ראשוניות וסתמיות, א איזון אסימטרי בעל עוצמה חזותית רבה שהייתה השראה לקונסטרוקטיביסטים ולבאוהאוס.
לבן על לבן (1918) לוקח את האבסטרקציה ללחישה קיצונית. הגבול הכמעט מומס והסיבוב הקל של הריבוע מצביעים על התעלות שקטה שהמינימליזם יתחדש עשרות שנים מאוחר יותר.
בליסיצקי, פרואן 19D וסימן הטריז האדום שלו מדגים את המעבר לתפקוד: גיאומטריה בשירות המרחב והתקשורת. התוצאה היא סינתזה עוצמתית בין רעיון לצורה עם פוטנציאל עצום בעיצוב מודרני.
כיצד ליישם סופרמטיזם בעיצוב גרפי כיום
המפתח הוא לתרגם עקרונות, לא לחקות ציורים; ליישם אסטרטגיה של פשטות בעיצוב. עובד עם אוצר מילים גיאומטרי מינימלי (ריבועים, מלבנים, עיגולים, צלבים, קווים) ופלטת צבעים קצרה (שחור/לבן + 1-2 צבעים יסודיים) לבניית מערכות ויזואליות ברורות ובלתי נשכחות.
מבנה באמצעות אסימטריה ומתח: משתמש באלכסונים ובחפיפה כדי להציע תנועה ועומק אין אפקטים. מרחב שלילי תופס מקום מרכזי: הוא מאפשר לפריסה "לנשום" כך שהצורה החיונית תבלוט.
טיפוגרפיה כצורה: בחרו גופנים מאופקים, שחקו עם קנה מידה, משקל ויישור כדי ליצור היררכיות שמתחברות לגיאומטריה. הימנעו ממילוליות; חפשו הרמוניה קפדנית ומדויקת.
זהות ומיתוג: כאשר מותג צריך לשדר חדשנות ובהירות, הגישה הסופרמטיסטית מציעה סמלים מהדהדיםמודולים חוזרים ונשנים ופלטות צבעים בלתי נשכחות. השתמשו בהם בחוכמה ב לוגומערכות אייקונים, שילוט וכיסויים.
- פוסטרים וקמפייניםקחו לדוגמה את "הטריז האדום" כדי לבנות מסרים בעלי השפעה עם צורות בסיסיות וניגודיות גבוהה.
- עריכה וממשק משתמשרשתות גמישות, שוליים נדיבים, אלמנטים גיאומטריים כציוני דרך ניווטיים; פחות זה יותר.
- תנועהמעברים דרך תזוזות ליניאריות, סיבובים מינימליים ושינויי קנה מידה המגבירים את אנרגיה חזותית.
טיפ מעשי: הגדירו א דקדוק חזותי (צורות מותרות, כללי שילוב וצבע) וליישם זאת באופן עקבי. עקביות היא בעלת הברית הטובה ביותר של הגישה הסופרמטיסטית.
מקורות וקריאה מומלצת
הביבליוגרפיה על האוונגרד הרוסי והסופרמטיזם נרחבת. היא כוללת סינתזות של תולדות האמנות המודרנית, מונוגרפיות על מלביץ', קטלוגים של תערוכות ועבודות על... אל ליסיצקי והפראוןכמו גם פנורמות של הפשטה ותפקידן של אמניות.
- לימודי מבוא ותולדות האמנות המפרשים יצירות מופת ואמנים אוניברסליים, עם פרקים המוקדשים ל... החלוץ הרוסי.
- אוספים של אמנות מודרנית מהאימפרסיוניזם ועד היום (הוצאות לאור מיוחדות) הממקמים את ההקשר תפנית מופשטת.
- מאמרים על אמניות אוונגרדיות תוך התמקדות בדמויות כגון רוזנובה ופופובה.
- מונוגרפיות וביוגרפיות של מלביץ' העוסקות בקונפליקט בין האידיאל הלא-אובייקטיבי שלו לבין האורתודוקסיה הסובייטית.
- טקסטים וקטלוגים המוקדשים לאל ליסיצקי, הגישור שלו לבאוהאוס והמעבר מקנבס ל חלל תצוגה.
- מחקר על קוסמיזם רוסי וקריאות פילוסופיות על אי-אובייקטיביות, שימושיות להבנת ה... ממד רוחני של התנועה.
בין 1913 לתחילת שנות ה-20 של המאה ה-20, הסופרמטיזם ריכז שאיפה שנותרה רעננה גם היום: בעזרת מספר מצומצם של מישורי צבע וקומץ צורות, ניתן לבטא יקום חזותי קוהרנטי, רגשי ופונקציונלי. אם מבינים את... דקדוק של טוהר, אסימטריה ומרחבניתן להעביר זאת בהצלחה לזהויות מותג, פוסטרים, ממשקים או פרסומים מבלי לאבד את ההשפעה או הבהירות.
